Em 1998, a propósito de um concerto a quatro mãos
na cidade, Danilo Pérez e Jacky Terrasson explicavam a “The Houston Press” o
quão desafiante são os duetos de piano: “Se não tiveres dois músicos dispostos
a partilhar, pode mesmo tornar-se um desastre – são muitas notas, muitas
teclas. Tem de se resistir à tentação de ocupar o lugar vazio. Mas também não
pode ir cada um para seu lado. É aí que se dão choques frontais. Tem de se ouvir
bem o que o outro tem para dizer. E fica-se sensível a coisas em que normalmente
nem se tem de pensar. É uma questão de abnegação e de generosidade. Com dez
dedos é normal que exageres. Se tivesses quatro era mais fácil, mas assim é
complicado!” Porque se trata, então, de espaço e de escuta, chegada a sua vez,
não admira que Sanchez e Crispell tenham ido num par de temas buscar inspiração
a escritos do espanhol Santiago Ramón y Cajal, que há mais de um século sugeria
que o córtex cerebral se assemelhava a “um jardim cultivado com inúmeras
árvores que multiplicam os seus ramos, aprofundam as suas raízes e produzem flores
e frutos progressivamente mais requintados”, e aos avanços no domínio do
sistema auditivo do alemão Hans Held, que respetivamente batizaram como ‘Lobe
of the Fly’ e ‘Calyces of Held’. Ou seja, emprestada à caracterização que Ramón
y Cajal fez do centro das capacidades intelectuais, a presunção, no caso, será
a de que o piano ainda “contém continentes por explorar e enormíssimas extensões
de terreno ignorado.” Nas suas mãos, assim é, de facto: mesmo que se pudesse
criar uma ligação entre ‘Lobe of the Fly’ e uma obra como “Do Diário de uma
Mosca”, de Béla Bártok, o metafórico frenesi agora retratado é todo ele excêntrico,
imprevisível, como se, embaladas pelas suas fontes, as pianistas se dispusessem
a dissecar cada peça e a estimular-lhe as sinapses. Há, antes, quem o tenha
feito: o Stanley Cowell e o Dave Burrell de “Questions/Answers” (Trio, 1973)
vêm à memória, bem como o Fred Van Hove e o Christian Leroy que, em 1982, concluíram:
‘On s’entend… C’est curieux’. Não de modo tão irreprimivelmente onírico quanto
aqui, os dendritos encantados pelo desconhecido.
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