Feinberg: Piano Sonatas Nos. 1-6 (Hyperion, 2020)

Dir-se-ia ter vivido sob a égide do excecionalismo – e de certa maneira viveu, como tantos dos seus compatriotas. Mas, enquanto professor, compositor e intérprete, ainda que postumamente, Samuil Feinberg (1890-1962) quis pôr os pontos nos is: “Dizem que a trajetória artística obedece a coordenadas saídas do inconsciente, que assenta na intuição e que, por isso, em tudo difere do caminho e do comportamento do comum dos mortais, como um cometa errante a rasgar as órbitas circulares dos planetas”, escreveu ele num compêndio de pedagogia editado em 1965, em Moscovo. “No entanto,” concluía, “tal como no mapa astral se consegue traçar a órbita de um cometa, também entre os criadores e no mais instintivo dos domínios se pode detetar a lógica intrínseca ao conjunto das interações artísticas.” Estava a falar de si, claro, e daqueles que como ele divergiam da estética oficial conforme a prescrevia o regime soviético, entenda-se, e iam tendo a respetiva obra silenciada, quando não era pior – revolucionários do tipo errado. Ainda que tardia, era a reação possível ao que dele (e destas suas extraordinárias sonatas para piano, compostas entre 1915 e 1923) se dizia desde que Leonid Sabaneyev incluiu estes comentários em “Compositores Russos Modernos”: “Feinberg é sobretudo um compositor de harmonias e ritmos. Não é, de todo, melodista – nesse capítulo é frequentemente rudimentar e incompreensível. O tecido musical é hesitante e turbulento. As suas obras são uma espécie de tempestade, de redemoinho, não propriamente música. Enquanto compositor, ignora os tempos lentos. As suas visões estão sempre à beira do precipício e, como tal, trazem à memória as alucinações e delírios de um doente.” Ah, convém lembrar que Sabaneyev era um defensor obstinado de Feinberg – imagine-se o que diria quem não fosse. O elo perdido entre Scriabin e Prokofiev (conforme caracterização de Robert Rimm, em “The Composer-Pianists”), Feinberg depressa se desapegou da volúpia e do arrebatamento: na devastadora “Sonata para Piano Nº 6” cada recapitulação do motivo lírico é, de facto, uma capitulação – os sinos a dobrar pelas vítimas da insensatez, como ele.