Martha Argerich “The Complete Recordings on DG” (Deutsche Grammophon, 2015)

Prossegue a Universal a ativação de parte significativa do seu arquivo no que concerne intérpretes de exceção. E se desta feita não se pode dizer que venha assinalar uma efeméride em particular, tudo é tão extraordinário em Martha Argerich que sobram invariavelmente razões para justificar qualquer antologia que lhe seja dedicada. Pode, então, considerar-se que esta integral de gravações para a DG e para a Philips vem celebrar o 65º aniversário do primeiro registo da pianista; ou recordar, quiçá, que foi há seis décadas que venceu a Competição Internacional Chopin; ou, até, que se passaram 40 anos desde a edição de obras-primas como aquelas em que sujeitava ao seu encanto o “Gaspard de la Nuit”, de Ravel, ou a “Sonata Nº2” de Chopin; e que foi exatamente há 30, após um precoce afastamento da atividade de solista, que se iniciou a publicação de bem-aventuradas parcerias com Kremer e Maisky (que a conduziriam às sonatas de Beethoven, claro, mas também, e memoravelmente, às de Bartók, Janácek e Prokofiev). Com Abbado tem um inolvidável “Concerto para Piano e Orquestra Nº1”, de Tchaikovsky, e com Kovacevich tem uma “Sonata para Dois Pianos e Percussão”, de Bartók, que lembra o que o norte-americano disse um dia a seu respeito: “Se Mercúrio tocasse, soaria como ela”. E a solo, dos “Prelúdios” de Chopin à “Kreisleriana” de Schumann, traz à memória um depoimento seu à revista “Fono Forum”: “Ninguém sabe o dia de amanhã. Aliás, eu nem sei o que é que vou estar a fazer daqui a dez minutos. Por isso não levo nada disto a sério. Menos quando toco piano. Aí fico completamente possuída.”

Stephen Kovacevich “The Complete Philips Recordings” (Decca, 2015)

Deu-se a conhecer como Bishop, depois passou a Bishop-Kovacevich, até que, por fim, só lhe restou o apelido croata e, no trato, pouco sobrou de uma vergonha qualquer que o parecia perseguir. Íntimos seus, referindo-se à questão, dizem coisas como: “Stephen pôde então ser quem era”. É um detalhe biográfico que amiúde se repete, embora, em rigor, não possua toda a equivalência artística que se lhe pretende imputar: ao piano, Stephen Kovacevich nunca deu mostras de ser menos que si. Cumpre hoje os 75 anos e, nas lojas, comprova-o esta integral para a Philips (gravações entre 1968 e 1983). Faz-se a convocação do insólito (um “Jazz Calendar”, de Rodney Bennett, que colocava solistas como Tony Coe ou Kenny Wheeler ao serviço de uma peça a emular o cool jazz), mas sobressaem mais velhos cavalos de batalha (o K. 467 ou o K. 488, de Mozart, algo refreados; o concerto de Grieg, invulgarmente dedutivo, com a Sinfónica da BBC e Colin Davis praticamente aborígenes; ou o de Schumann, cujo Intermezzo, de tão empático, é quase coloquial). Mediu-se ainda espaço para revelações (o sexto volume de “Mikrokosmos”, de Bartók, inédito em CD e, às suas mãos, habitado por húmidas criaturas, rastejantes e noturnas) e curiosidades várias (o seu Chopin, inesperadamente varonil; o Brahms, mergulhado em incensos, como um brâmane; ou um disco de duetos com Martha Argerich, então sua companheira doméstica). Acima de tudo, está cá Beethoven, a que deve a fama e que punha a discursar sobre o transcendentalismo numa pronúncia rigorosamente prussiana, conjugando todo o gosto da arte e todo o desgosto da vida.